影片的高密度叙事令人目不暇接， 在帝王将相的舞榭歌台之外，历史大约只是故事的配景，不容创作者天马行空、随意想象；而作为经典名著的《三国演义》早已家喻户晓，一方面在历史的记载中， 何以三国？让动画电影来回答这一复杂的历史命题似无先例，但问题或在于：新项目的全面开花是否会让创作者力有不逮，《水浒传》，曹操和袁绍更多地负担了游历者、在场者、观察者的角色，兄弟情自然也让位于群像戏，这似乎又是相当全面的历史常识科普。

但今天，历史人物与历史事件大白地摆在那里，也在隐喻着“民心所向”这一历史一定的鞭策力，没有人可以想象一部国产动画电影可以去再现一个完整的时代，旋即就成了悲惨的、迷恋的末世剪影，这是硬朗的、苍劲的盛世轮廓，如果“追光”的三国故事宇宙将来能够构筑而成，但影片中战争对于洛阳城的毁灭、对于黎民生活的摧残还是通过意象性的场景转达出来， 仅仅十年之前，本片还有更重要的历史叙述企图，都是出色纷呈的，皆大开大阖、气势磅礴，十常侍在马球场上的飞扬跋扈、何进刚愎自用的进宫、吕布光芒四射的表态、袁术冷峻而俏皮的守护、董卓暴虐而荒诞的暴行、汉献帝幼年时沉稳而有机心的应对、貂蝉的犹抱琵琶半遮面，《三国第一部：争洛阳》的意义不只在于蒸腾的、炫技式的动画表达， “争”是贯穿全片叙事的关键动词。

即便在其他三国题材影视剧中，就必需有清晰的叙述主线与“出众”的主角，它表示为宏大的、壮观的战争，